En réseau – hors de Verdun

D’après le conte Barbe Bleue, de Charles Perrault, Tirés des contes de Ma Mère L’Oye.

DON’T YOU SEE IT COMING, est un solo entre désarticulation et iconographie pensé tel un jeu sardonique, créé et interprété
par Sarah Baltzinger, ccompagnée par le musicien Guillaume Jullien au plateau.
Considéré comme un récit transgressif, Barbe-Bleue est une lecture merveilleuse pour raconter les blessures du passé qui
viennent entraver le présent et notre besoin fantasmé d’être sauvé par l’autre. Prenant l’oeuvre de Charles Perrault comme
point de départ, la nouvelle création de Sarah Baltzinger et du musicien Guillaume Jullien illustre la façon dont s’exercent
nos relations interpersonnelles, entre hédonisme et fascination pour le danger. Au travers d’une esthétique contemporaine
inspirée du baroque et d’un mariage entre le son et le geste, les deux artistes explorent des liens qui se tissent et se défont
pour aboutir à une réflexion sur notre désir antinomique d’appartenance et de liberté, d’attachement et d’émancipation.
Cette création est le deuxième volet d’une recherche menée de 2018 à 2020 sur la thématique de l’héritage et la transmission.

TARIF UNIQUE 6€

« Boris, il est artiste de cirque. Trappeur des banlieues, amoureux des ours et des chansons d’amour des années 80, il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. Son enjeu : ses jeux. Devant cent personnes, il tisse ses digressions, ses visions. Son accordéon, c’est son piment. Ça l’occupe de plus en plus ces derniers temps. Ça l’excite, le multiplie. En revanche, son looper le pose, le rafraîchit. Il s’invente de l’air. Le vent se lève dans sa tête et le tient en équilibre. Cow boy actuel, funambule de proximité, sa barbe, je me demande bien ce qu’il en est… Mon ami Boris, c’est l’autre, dans ma tête, peut-être bien celui de la soirée disco, qui toque à la porte du chapiteau mais que je tiens pas tellement à laisser entrer de suite car on est déjà beaucoup trop. » Pierre Déaux

« On essaie toujours de faire le spectacle du siècle. Pierre m’avait bien dit en début de création il y a 2 ans et demi : « ton problème, c’est que tu essaies de faire le spectacle du siècle ». Du coup, j’ai essayé de le faire mentir et de prendre ça à la légère. Mais je n’ai pas réussi. J’ai cherché à faire le spectacle du siècle. Du moins mon spectacle du siècle. Y suis-je arrivé ? Peut-être… » Olivier Debelhoir

presse : « En fait, il est complétement barré, Boris, et très attachant. Il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. De digressions en visions, il nous embarque dans son monde peuplé d’anti-héros. Quand le vent se lève entre ses neurones, il tient malgré tout l’équilibre. C’est très vite l’escalade avec lui, il va tout schuss, mais jamais droit dans le mur. Funambule de proximité, il vole haut. Chapeau bas ! » Léa Martinelli / Les trois coups

« Boris, il est artiste de cirque. Trappeur des banlieues, amoureux des ours et des chansons d’amour des années 80, il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. Son enjeu : ses jeux. Devant cent personnes, il tisse ses digressions, ses visions. Son accordéon, c’est son piment. Ça l’occupe de plus en plus ces derniers temps. Ça l’excite, le multiplie. En revanche, son looper le pose, le rafraîchit. Il s’invente de l’air. Le vent se lève dans sa tête et le tient en équilibre. Cow boy actuel, funambule de proximité, sa barbe, je me demande bien ce qu’il en est… Mon ami Boris, c’est l’autre, dans ma tête, peut-être bien celui de la soirée disco, qui toque à la porte du chapiteau mais que je tiens pas tellement à laisser entrer de suite car on est déjà beaucoup trop. » Pierre Déaux

« On essaie toujours de faire le spectacle du siècle. Pierre m’avait bien dit en début de création il y a 2 ans et demi : « ton problème, c’est que tu essaies de faire le spectacle du siècle ». Du coup, j’ai essayé de le faire mentir et de prendre ça à la légère. Mais je n’ai pas réussi. J’ai cherché à faire le spectacle du siècle. Du moins mon spectacle du siècle. Y suis-je arrivé ? Peut-être… » Olivier Debelhoir

presse : « En fait, il est complétement barré, Boris, et très attachant. Il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. De digressions en visions, il nous embarque dans son monde peuplé d’anti-héros. Quand le vent se lève entre ses neurones, il tient malgré tout l’équilibre. C’est très vite l’escalade avec lui, il va tout schuss, mais jamais droit dans le mur. Funambule de proximité, il vole haut. Chapeau bas ! » Léa Martinelli / Les trois coups

« Boris, il est artiste de cirque. Trappeur des banlieues, amoureux des ours et des chansons d’amour des années 80, il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. Son enjeu : ses jeux. Devant cent personnes, il tisse ses digressions, ses visions. Son accordéon, c’est son piment. Ça l’occupe de plus en plus ces derniers temps. Ça l’excite, le multiplie. En revanche, son looper le pose, le rafraîchit. Il s’invente de l’air. Le vent se lève dans sa tête et le tient en équilibre. Cow boy actuel, funambule de proximité, sa barbe, je me demande bien ce qu’il en est… Mon ami Boris, c’est l’autre, dans ma tête, peut-être bien celui de la soirée disco, qui toque à la porte du chapiteau mais que je tiens pas tellement à laisser entrer de suite car on est déjà beaucoup trop. » Pierre Déaux

« On essaie toujours de faire le spectacle du siècle. Pierre m’avait bien dit en début de création il y a 2 ans et demi : « ton problème, c’est que tu essaies de faire le spectacle du siècle ». Du coup, j’ai essayé de le faire mentir et de prendre ça à la légère. Mais je n’ai pas réussi. J’ai cherché à faire le spectacle du siècle. Du moins mon spectacle du siècle. Y suis-je arrivé ? Peut-être… » Olivier Debelhoir

presse : « En fait, il est complétement barré, Boris, et très attachant. Il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. De digressions en visions, il nous embarque dans son monde peuplé d’anti-héros. Quand le vent se lève entre ses neurones, il tient malgré tout l’équilibre. C’est très vite l’escalade avec lui, il va tout schuss, mais jamais droit dans le mur. Funambule de proximité, il vole haut. Chapeau bas ! » Léa Martinelli / Les trois coups

« Boris, il est artiste de cirque. Trappeur des banlieues, amoureux des ours et des chansons d’amour des années 80, il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. Son enjeu : ses jeux. Devant cent personnes, il tisse ses digressions, ses visions. Son accordéon, c’est son piment. Ça l’occupe de plus en plus ces derniers temps. Ça l’excite, le multiplie. En revanche, son looper le pose, le rafraîchit. Il s’invente de l’air. Le vent se lève dans sa tête et le tient en équilibre. Cow boy actuel, funambule de proximité, sa barbe, je me demande bien ce qu’il en est… Mon ami Boris, c’est l’autre, dans ma tête, peut-être bien celui de la soirée disco, qui toque à la porte du chapiteau mais que je tiens pas tellement à laisser entrer de suite car on est déjà beaucoup trop. » Pierre Déaux

« On essaie toujours de faire le spectacle du siècle. Pierre m’avait bien dit en début de création il y a 2 ans et demi : « ton problème, c’est que tu essaies de faire le spectacle du siècle ». Du coup, j’ai essayé de le faire mentir et de prendre ça à la légère. Mais je n’ai pas réussi. J’ai cherché à faire le spectacle du siècle. Du moins mon spectacle du siècle. Y suis-je arrivé ? Peut-être… » Olivier Debelhoir

presse : « En fait, il est complétement barré, Boris, et très attachant. Il est seul dans sa yourte et plein dans sa tête. De digressions en visions, il nous embarque dans son monde peuplé d’anti-héros. Quand le vent se lève entre ses neurones, il tient malgré tout l’équilibre. C’est très vite l’escalade avec lui, il va tout schuss, mais jamais droit dans le mur. Funambule de proximité, il vole haut. Chapeau bas ! » Léa Martinelli / Les trois coups

« Les histoires ne sont jamais innocentes, le message qu’elles doivent transmettre est toujours soigneusement dissimulé à l’arrière-plan. Elles induisent (discrètement, mais sûrement) des visions du monde. Et donc des façons d’y agir et d’y prendre part. C’est par le récit que nous perpétuons les inégalités, que nous induisons l’impuissance acquise, décrédibilisons des discours. Mais c’est aussi le récit qui nous permet de créer des mondes possibles à partir du monde que nous connaissons. Nous ferons du plateau un « instrument à fabriquer des histoires » : régie à vue, écran de fond de scène… Les comédiens peuvent interagir avec d’autres personnages présents sur les écrans vidéo et se promener dans les lieux qu’ils imaginent. Se montrent ainsi l’oeuvre et sa fabrication. On exhibe dans le même temps une illusion et les moyens que nous utilisons pour la créer. Révéler nos codes et leurs conséquences sur le public (comme les 3 unités, la catharsis…), c’est évoquer ce qui construit notre art du récit et se donner la capacité d’en jouer, de s’en amuser et de convier le public à s’en amuser avec nous… Et de là, ensemble, examiner nos propres responsabilités face aux récits que nous produisons dans nos théâtres. Que choisit-on de se raconter ? Et pourquoi nous racontons-nous autant d’histoires ? »

Bertrand Sinapi

« Les histoires ne sont jamais innocentes, le message qu’elles doivent transmettre est toujours soigneusement dissimulé à l’arrière-plan. Elles induisent (discrètement, mais sûrement) des visions du monde. Et donc des façons d’y agir et d’y prendre part. C’est par le récit que nous perpétuons les inégalités, que nous induisons l’impuissance acquise, décrédibilisons des discours. Mais c’est aussi le récit qui nous permet de créer des mondes possibles à partir du monde que nous connaissons. Nous ferons du plateau un « instrument à fabriquer des histoires » : régie à vue, écran de fond de scène… Les comédiens peuvent interagir avec d’autres personnages présents sur les écrans vidéo et se promener dans les lieux qu’ils imaginent. Se montrent ainsi l’oeuvre et sa fabrication. On exhibe dans le même temps une illusion et les moyens que nous utilisons pour la créer. Révéler nos codes et leurs conséquences sur le public (comme les 3 unités, la catharsis…), c’est évoquer ce qui construit notre art du récit et se donner la capacité d’en jouer, de s’en amuser et de convier le public à s’en amuser avec nous… Et de là, ensemble, examiner nos propres responsabilités face aux récits que nous produisons dans nos théâtres. Que choisit-on de se raconter ? Et pourquoi nous racontons-nous autant d’histoires ? »

Bertrand Sinapi

« Les histoires ne sont jamais innocentes, le message qu’elles doivent transmettre est toujours soigneusement dissimulé à l’arrière-plan. Elles induisent (discrètement, mais sûrement) des visions du monde. Et donc des façons d’y agir et d’y prendre part. C’est par le récit que nous perpétuons les inégalités, que nous induisons l’impuissance acquise, décrédibilisons des discours. Mais c’est aussi le récit qui nous permet de créer des mondes possibles à partir du monde que nous connaissons. Nous ferons du plateau un « instrument à fabriquer des histoires » : régie à vue, écran de fond de scène… Les comédiens peuvent interagir avec d’autres personnages présents sur les écrans vidéo et se promener dans les lieux qu’ils imaginent. Se montrent ainsi l’oeuvre et sa fabrication. On exhibe dans le même temps une illusion et les moyens que nous utilisons pour la créer. Révéler nos codes et leurs conséquences sur le public (comme les 3 unités, la catharsis…), c’est évoquer ce qui construit notre art du récit et se donner la capacité d’en jouer, de s’en amuser et de convier le public à s’en amuser avec nous… Et de là, ensemble, examiner nos propres responsabilités face aux récits que nous produisons dans nos théâtres. Que choisit-on de se raconter ? Et pourquoi nous racontons-nous autant d’histoires ? »

Bertrand Sinapi

« Les histoires ne sont jamais innocentes, le message qu’elles doivent transmettre est toujours soigneusement dissimulé à l’arrière-plan. Elles induisent (discrètement, mais sûrement) des visions du monde. Et donc des façons d’y agir et d’y prendre part. C’est par le récit que nous perpétuons les inégalités, que nous induisons l’impuissance acquise, décrédibilisons des discours. Mais c’est aussi le récit qui nous permet de créer des mondes possibles à partir du monde que nous connaissons. Nous ferons du plateau un « instrument à fabriquer des histoires » : régie à vue, écran de fond de scène… Les comédiens peuvent interagir avec d’autres personnages présents sur les écrans vidéo et se promener dans les lieux qu’ils imaginent. Se montrent ainsi l’oeuvre et sa fabrication. On exhibe dans le même temps une illusion et les moyens que nous utilisons pour la créer. Révéler nos codes et leurs conséquences sur le public (comme les 3 unités, la catharsis…), c’est évoquer ce qui construit notre art du récit et se donner la capacité d’en jouer, de s’en amuser et de convier le public à s’en amuser avec nous… Et de là, ensemble, examiner nos propres responsabilités face aux récits que nous produisons dans nos théâtres. Que choisit-on de se raconter ? Et pourquoi nous racontons-nous autant d’histoires ? »

Bertrand Sinapi

« Les histoires ne sont jamais innocentes, le message qu’elles doivent transmettre est toujours soigneusement dissimulé à l’arrière-plan. Elles induisent (discrètement, mais sûrement) des visions du monde. Et donc des façons d’y agir et d’y prendre part. C’est par le récit que nous perpétuons les inégalités, que nous induisons l’impuissance acquise, décrédibilisons des discours. Mais c’est aussi le récit qui nous permet de créer des mondes possibles à partir du monde que nous connaissons. Nous ferons du plateau un « instrument à fabriquer des histoires » : régie à vue, écran de fond de scène… Les comédiens peuvent interagir avec d’autres personnages présents sur les écrans vidéo et se promener dans les lieux qu’ils imaginent. Se montrent ainsi l’oeuvre et sa fabrication. On exhibe dans le même temps une illusion et les moyens que nous utilisons pour la créer. Révéler nos codes et leurs conséquences sur le public (comme les 3 unités, la catharsis…), c’est évoquer ce qui construit notre art du récit et se donner la capacité d’en jouer, de s’en amuser et de convier le public à s’en amuser avec nous… Et de là, ensemble, examiner nos propres responsabilités face aux récits que nous produisons dans nos théâtres. Que choisit-on de se raconter ? Et pourquoi nous racontons-nous autant d’histoires ? »

Bertrand Sinapi

« Ce projet est né de l’impression vertigineuse que j’ai eue en voyant une chaînette à billes – telle que celle qui relie l’évier à son bouchon d’évacuation – s’échapper d’un récipient posé sur une table, furieusement et bruyamment, dans un mouvement sans fin vers le sol. Cette fuite incontrôlable m’a immédiatement évoqué le temps qui file et que l’on ne peut arrêter. Durant ce court instant, le temps m’a semblé ralenti alors que, paradoxalement, je le voyais s’échapper à une vitesse phénoménale. Le silence qui a ponctué cet écoulement m’a invité à considérer l’étendue tellement relative de nos perceptions du temps. Dans un monde où tant d’outils sont produits pour nous faire gagner du temps, il paraît étonnament difficile d’en avoir et, le plus souvent, nous courons après. Il est inquiétant au regard des années écoulées et de celles qu’il reste peut-être à vivre. Il devient éternel dans l’attente et s’évanouit dans la joie comme dans la peur. Il nous dépasse quand il concerne l’histoire de l’univers mais également dans la nanoseconde qui limite la fréquence de deux transactions boursières… En partant de rien, de la chute de cette simple chaînette, je me suis trouvé à considérer l’homme, le monde, l’existence, l’univers… un peu tout. » Alexis Rouvre

« Ce projet est né de l’impression vertigineuse que j’ai eue en voyant une chaînette à billes – telle que celle qui relie l’évier à son bouchon d’évacuation – s’échapper d’un récipient posé sur une table, furieusement et bruyamment, dans un mouvement sans fin vers le sol. Cette fuite incontrôlable m’a immédiatement évoqué le temps qui file et que l’on ne peut arrêter. Durant ce court instant, le temps m’a semblé ralenti alors que, paradoxalement, je le voyais s’échapper à une vitesse phénoménale. Le silence qui a ponctué cet écoulement m’a invité à considérer l’étendue tellement relative de nos perceptions du temps. Dans un monde où tant d’outils sont produits pour nous faire gagner du temps, il paraît étonnament difficile d’en avoir et, le plus souvent, nous courons après. Il est inquiétant au regard des années écoulées et de celles qu’il reste peut-être à vivre. Il devient éternel dans l’attente et s’évanouit dans la joie comme dans la peur. Il nous dépasse quand il concerne l’histoire de l’univers mais également dans la nanoseconde qui limite la fréquence de deux transactions boursières… En partant de rien, de la chute de cette simple chaînette, je me suis trouvé à considérer l’homme, le monde, l’existence, l’univers… un peu tout. » Alexis Rouvre

« Ce projet est né de l’impression vertigineuse que j’ai eue en voyant une chaînette à billes – telle que celle qui relie l’évier à son bouchon d’évacuation – s’échapper d’un récipient posé sur une table, furieusement et bruyamment, dans un mouvement sans fin vers le sol. Cette fuite incontrôlable m’a immédiatement évoqué le temps qui file et que l’on ne peut arrêter. Durant ce court instant, le temps m’a semblé ralenti alors que, paradoxalement, je le voyais s’échapper à une vitesse phénoménale. Le silence qui a ponctué cet écoulement m’a invité à considérer l’étendue tellement relative de nos perceptions du temps. Dans un monde où tant d’outils sont produits pour nous faire gagner du temps, il paraît étonnament difficile d’en avoir et, le plus souvent, nous courons après. Il est inquiétant au regard des années écoulées et de celles qu’il reste peut-être à vivre. Il devient éternel dans l’attente et s’évanouit dans la joie comme dans la peur. Il nous dépasse quand il concerne l’histoire de l’univers mais également dans la nanoseconde qui limite la fréquence de deux transactions boursières… En partant de rien, de la chute de cette simple chaînette, je me suis trouvé à considérer l’homme, le monde, l’existence, l’univers… un peu tout. » Alexis Rouvre

« Ce projet est né de l’impression vertigineuse que j’ai eue en voyant une chaînette à billes – telle que celle qui relie l’évier à son bouchon d’évacuation – s’échapper d’un récipient posé sur une table, furieusement et bruyamment, dans un mouvement sans fin vers le sol. Cette fuite incontrôlable m’a immédiatement évoqué le temps qui file et que l’on ne peut arrêter. Durant ce court instant, le temps m’a semblé ralenti alors que, paradoxalement, je le voyais s’échapper à une vitesse phénoménale. Le silence qui a ponctué cet écoulement m’a invité à considérer l’étendue tellement relative de nos perceptions du temps. Dans un monde où tant d’outils sont produits pour nous faire gagner du temps, il paraît étonnament difficile d’en avoir et, le plus souvent, nous courons après. Il est inquiétant au regard des années écoulées et de celles qu’il reste peut-être à vivre. Il devient éternel dans l’attente et s’évanouit dans la joie comme dans la peur. Il nous dépasse quand il concerne l’histoire de l’univers mais également dans la nanoseconde qui limite la fréquence de deux transactions boursières… En partant de rien, de la chute de cette simple chaînette, je me suis trouvé à considérer l’homme, le monde, l’existence, l’univers… un peu tout. » Alexis Rouvre

« Ce projet est né de l’impression vertigineuse que j’ai eue en voyant une chaînette à billes – telle que celle qui relie l’évier à son bouchon d’évacuation – s’échapper d’un récipient posé sur une table, furieusement et bruyamment, dans un mouvement sans fin vers le sol. Cette fuite incontrôlable m’a immédiatement évoqué le temps qui file et que l’on ne peut arrêter. Durant ce court instant, le temps m’a semblé ralenti alors que, paradoxalement, je le voyais s’échapper à une vitesse phénoménale. Le silence qui a ponctué cet écoulement m’a invité à considérer l’étendue tellement relative de nos perceptions du temps. Dans un monde où tant d’outils sont produits pour nous faire gagner du temps, il paraît étonnament difficile d’en avoir et, le plus souvent, nous courons après. Il est inquiétant au regard des années écoulées et de celles qu’il reste peut-être à vivre. Il devient éternel dans l’attente et s’évanouit dans la joie comme dans la peur. Il nous dépasse quand il concerne l’histoire de l’univers mais également dans la nanoseconde qui limite la fréquence de deux transactions boursières… En partant de rien, de la chute de cette simple chaînette, je me suis trouvé à considérer l’homme, le monde, l’existence, l’univers… un peu tout. » Alexis Rouvre

« Nous sommes à la deuxième moitié du XVIIe siècle, au Portugal. Depuis la cellule du couvent où elle est enfermée, une jeune femme écrit cinq lettres d’amour. Elles sont adressées à un chevalier français qui fut un temps en garnison près de son cloître. Il s’est introduit dans sa chambre, ils se sont aimés, il est rentré en France, il ne répond plus. Au fil des cinq lettres nous suivons le mouvement intérieur de sa passion, dans un agencement qui emprunte opportunément la structure de la tragédie classique. Allant du désir souverain à la rupture sans retour, passant par la jouissance du malheur, le texte sonde les profondeurs de la complexité humaine, pour rendre compte de l’irrésistible ambivalence du sentiment amoureux. Le dispositif scénographique est constitué d’une paroi de glace, un assemblage de tuiles d’eau gelées, rangées en colonnes. Elles fondent et leur eau est recueillie dans un bassin, lui aussi variable en proportion. L’eau réfléchit la lumière sur le personnage, posté au centre du bassin. Sur les bords sont positionnées de petites résistances transformant l’eau en vapeur, en écrans. Le reste du dispositif est un ensemble de haut-parleurs, de lumières et petits projecteurs entourant l’espace. Des images vidéos colorées impriment le corps des tuiles de glaces en vitraux. » Gaël Leveugle

« Nous sommes à la deuxième moitié du XVIIe siècle, au Portugal. Depuis la cellule du couvent où elle est enfermée, une jeune femme écrit cinq lettres d’amour. Elles sont adressées à un chevalier français qui fut un temps en garnison près de son cloître. Il s’est introduit dans sa chambre, ils se sont aimés, il est rentré en France, il ne répond plus. Au fil des cinq lettres nous suivons le mouvement intérieur de sa passion, dans un agencement qui emprunte opportunément la structure de la tragédie classique. Allant du désir souverain à la rupture sans retour, passant par la jouissance du malheur, le texte sonde les profondeurs de la complexité humaine, pour rendre compte de l’irrésistible ambivalence du sentiment amoureux. Le dispositif scénographique est constitué d’une paroi de glace, un assemblage de tuiles d’eau gelées, rangées en colonnes. Elles fondent et leur eau est recueillie dans un bassin, lui aussi variable en proportion. L’eau réfléchit la lumière sur le personnage, posté au centre du bassin. Sur les bords sont positionnées de petites résistances transformant l’eau en vapeur, en écrans. Le reste du dispositif est un ensemble de haut-parleurs, de lumières et petits projecteurs entourant l’espace. Des images vidéos colorées impriment le corps des tuiles de glaces en vitraux. » Gaël Leveugle

PROGRAMME

Tomas Gubitsch : Tres nada tristes tigres
Gabriel Sivak : Avenida Maipu
Maria Misael Gauchat : Opsis
Alejandro Schwarz : Viento de Milonga
Astor Piazzolla : Le grand tango
Martin Matalon : Charlot s’évade

Adélaïde Ferrière débute la musique (piano et percussions) à Dijon avant d’intégrer à l’âge de 15 ans la classe du CNSM de Paris et d’étudier au Royal College of Music de Londres. Lauréate d’une quinzaine de prix internationaux en France et à l’étranger (Autriche, Pays Bas, États-Unis), Adélaïde a été Victoire de la Musique en 2017 (elle est la première percussionniste à obtenir cette distinction). Elle s’est produite à la Philharmonie de Paris, à l’Opéra de Paris, au Mozarteum de Salzbourg…, en Allemagne, Brésil, Chine, États-Unis, Irlande, Italie, Pays-Bas, Suisse… Elle est Artiste Yamaha et Kolberg Mallet Artist.

Aurélien Gignoux est happé dès son plus jeune âge par les percussions et leurs multiples facettes. Il explore également le piano et la batterie, et tisse un lien puissant entre le répertoire classique et le monde de l’improvisation. La poursuite de ses études au CNSM de Paris l’amène à fonder l’Ensemble Dérive et à travailler auprès de nombreux compositeurs tels que Jean-Pierre Drouet, Philippe Hurel, Martin Matalon… En 2019, il intègre le Trio K/D/M. Primé au prestigieux concours de l’ARD de Munich, il a également reçu une Victoire de la Musique en 2021.

Anthony Millet est l’un des tout premiers élèves de Max Bonnay au CNSM de Paris. Membre fondateur du Trio K/D/M avec Gilles Durot et Bachar Khalifé, du Quatuor Aeolina, et du Duo Migrateur avec Jean-Pierre Baraglioli, Il s’est produit en tant que soliste à l’Opéra de Paris, la Comédie Française, l’IRCAM…, avec l’Ensemble Intercontemporain, l’Orchestre de Paris, TM+, Aleph, Accroche note, l’Itinéraire, Ars Nova, Nomos, Sillages…Il a créé des pièces de Beytelmann, Bousch, Campo, Cavanna, D’Adamo, Dupin, Drouet, Escaich, Filidei, Fiszbein, Giner, Gubitsch, Ianotta, Naon, Narboni, Matalon, Pontier, Soh, Stroppa, Verunelli ….Il enseigne aux conservatoires de Montreuil et Vitry-sur-Seine et au CNSM de Paris.

PROGRAMME

Tomas Gubitsch : Tres nada tristes tigres
Gabriel Sivak : Avenida Maipu
Maria Misael Gauchat : Opsis
Alejandro Schwarz : Viento de Milonga
Astor Piazzolla : Le grand tango
Martin Matalon : Charlot s’évade

Adélaïde Ferrière débute la musique (piano et percussions) à Dijon avant d’intégrer à l’âge de 15 ans la classe du CNSM de Paris et d’étudier au Royal College of Music de Londres. Lauréate d’une quinzaine de prix internationaux en France et à l’étranger (Autriche, Pays Bas, États-Unis), Adélaïde a été Victoire de la Musique en 2017 (elle est la première percussionniste à obtenir cette distinction). Elle s’est produite à la Philharmonie de Paris, à l’Opéra de Paris, au Mozarteum de Salzbourg…, en Allemagne, Brésil, Chine, États-Unis, Irlande, Italie, Pays-Bas, Suisse… Elle est Artiste Yamaha et Kolberg Mallet Artist.

Aurélien Gignoux est happé dès son plus jeune âge par les percussions et leurs multiples facettes. Il explore également le piano et la batterie, et tisse un lien puissant entre le répertoire classique et le monde de l’improvisation. La poursuite de ses études au CNSM de Paris l’amène à fonder l’Ensemble Dérive et à travailler auprès de nombreux compositeurs tels que Jean-Pierre Drouet, Philippe Hurel, Martin Matalon… En 2019, il intègre le Trio K/D/M. Primé au prestigieux concours de l’ARD de Munich, il a également reçu une Victoire de la Musique en 2021.

Anthony Millet est l’un des tout premiers élèves de Max Bonnay au CNSM de Paris. Membre fondateur du Trio K/D/M avec Gilles Durot et Bachar Khalifé, du Quatuor Aeolina, et du Duo Migrateur avec Jean-Pierre Baraglioli, Il s’est produit en tant que soliste à l’Opéra de Paris, la Comédie Française, l’IRCAM…, avec l’Ensemble Intercontemporain, l’Orchestre de Paris, TM+, Aleph, Accroche note, l’Itinéraire, Ars Nova, Nomos, Sillages…Il a créé des pièces de Beytelmann, Bousch, Campo, Cavanna, D’Adamo, Dupin, Drouet, Escaich, Filidei, Fiszbein, Giner, Gubitsch, Ianotta, Naon, Narboni, Matalon, Pontier, Soh, Stroppa, Verunelli ….Il enseigne aux conservatoires de Montreuil et Vitry-sur-Seine et au CNSM de Paris.

PROGRAMME

Tomas Gubitsch : Tres nada tristes tigres
Gabriel Sivak : Avenida Maipu
Maria Misael Gauchat : Opsis
Alejandro Schwarz : Viento de Milonga
Astor Piazzolla : Le grand tango
Martin Matalon : Charlot s’évade

Adélaïde Ferrière débute la musique (piano et percussions) à Dijon avant d’intégrer à l’âge de 15 ans la classe du CNSM de Paris et d’étudier au Royal College of Music de Londres. Lauréate d’une quinzaine de prix internationaux en France et à l’étranger (Autriche, Pays Bas, États-Unis), Adélaïde a été Victoire de la Musique en 2017 (elle est la première percussionniste à obtenir cette distinction). Elle s’est produite à la Philharmonie de Paris, à l’Opéra de Paris, au Mozarteum de Salzbourg…, en Allemagne, Brésil, Chine, États-Unis, Irlande, Italie, Pays-Bas, Suisse… Elle est Artiste Yamaha et Kolberg Mallet Artist.

Aurélien Gignoux est happé dès son plus jeune âge par les percussions et leurs multiples facettes. Il explore également le piano et la batterie, et tisse un lien puissant entre le répertoire classique et le monde de l’improvisation. La poursuite de ses études au CNSM de Paris l’amène à fonder l’Ensemble Dérive et à travailler auprès de nombreux compositeurs tels que Jean-Pierre Drouet, Philippe Hurel, Martin Matalon… En 2019, il intègre le Trio K/D/M. Primé au prestigieux concours de l’ARD de Munich, il a également reçu une Victoire de la Musique en 2021.

Anthony Millet est l’un des tout premiers élèves de Max Bonnay au CNSM de Paris. Membre fondateur du Trio K/D/M avec Gilles Durot et Bachar Khalifé, du Quatuor Aeolina, et du Duo Migrateur avec Jean-Pierre Baraglioli, Il s’est produit en tant que soliste à l’Opéra de Paris, la Comédie Française, l’IRCAM…, avec l’Ensemble Intercontemporain, l’Orchestre de Paris, TM+, Aleph, Accroche note, l’Itinéraire, Ars Nova, Nomos, Sillages…Il a créé des pièces de Beytelmann, Bousch, Campo, Cavanna, D’Adamo, Dupin, Drouet, Escaich, Filidei, Fiszbein, Giner, Gubitsch, Ianotta, Naon, Narboni, Matalon, Pontier, Soh, Stroppa, Verunelli ….Il enseigne aux conservatoires de Montreuil et Vitry-sur-Seine et au CNSM de Paris.

PROGRAMME

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Astor Piazzolla : Le grand tango
Martin Matalon : Charlot s’évade

Adélaïde Ferrière débute la musique (piano et percussions) à Dijon avant d’intégrer à l’âge de 15 ans la classe du CNSM de Paris et d’étudier au Royal College of Music de Londres. Lauréate d’une quinzaine de prix internationaux en France et à l’étranger (Autriche, Pays Bas, États-Unis), Adélaïde a été Victoire de la Musique en 2017 (elle est la première percussionniste à obtenir cette distinction). Elle s’est produite à la Philharmonie de Paris, à l’Opéra de Paris, au Mozarteum de Salzbourg…, en Allemagne, Brésil, Chine, États-Unis, Irlande, Italie, Pays-Bas, Suisse… Elle est Artiste Yamaha et Kolberg Mallet Artist.

Aurélien Gignoux est happé dès son plus jeune âge par les percussions et leurs multiples facettes. Il explore également le piano et la batterie, et tisse un lien puissant entre le répertoire classique et le monde de l’improvisation. La poursuite de ses études au CNSM de Paris l’amène à fonder l’Ensemble Dérive et à travailler auprès de nombreux compositeurs tels que Jean-Pierre Drouet, Philippe Hurel, Martin Matalon… En 2019, il intègre le Trio K/D/M. Primé au prestigieux concours de l’ARD de Munich, il a également reçu une Victoire de la Musique en 2021.

Anthony Millet est l’un des tout premiers élèves de Max Bonnay au CNSM de Paris. Membre fondateur du Trio K/D/M avec Gilles Durot et Bachar Khalifé, du Quatuor Aeolina, et du Duo Migrateur avec Jean-Pierre Baraglioli, Il s’est produit en tant que soliste à l’Opéra de Paris, la Comédie Française, l’IRCAM…, avec l’Ensemble Intercontemporain, l’Orchestre de Paris, TM+, Aleph, Accroche note, l’Itinéraire, Ars Nova, Nomos, Sillages…Il a créé des pièces de Beytelmann, Bousch, Campo, Cavanna, D’Adamo, Dupin, Drouet, Escaich, Filidei, Fiszbein, Giner, Gubitsch, Ianotta, Naon, Narboni, Matalon, Pontier, Soh, Stroppa, Verunelli ….Il enseigne aux conservatoires de Montreuil et Vitry-sur-Seine et au CNSM de Paris.

PROGRAMME

Tomas Gubitsch : Tres nada tristes tigres
Gabriel Sivak : Avenida Maipu
Maria Misael Gauchat : Opsis
Alejandro Schwarz : Viento de Milonga
Astor Piazzolla : Le grand tango
Martin Matalon : Charlot s’évade

Adélaïde Ferrière débute la musique (piano et percussions) à Dijon avant d’intégrer à l’âge de 15 ans la classe du CNSM de Paris et d’étudier au Royal College of Music de Londres. Lauréate d’une quinzaine de prix internationaux en France et à l’étranger (Autriche, Pays Bas, États-Unis), Adélaïde a été Victoire de la Musique en 2017 (elle est la première percussionniste à obtenir cette distinction). Elle s’est produite à la Philharmonie de Paris, à l’Opéra de Paris, au Mozarteum de Salzbourg…, en Allemagne, Brésil, Chine, États-Unis, Irlande, Italie, Pays-Bas, Suisse… Elle est Artiste Yamaha et Kolberg Mallet Artist.

Aurélien Gignoux est happé dès son plus jeune âge par les percussions et leurs multiples facettes. Il explore également le piano et la batterie, et tisse un lien puissant entre le répertoire classique et le monde de l’improvisation. La poursuite de ses études au CNSM de Paris l’amène à fonder l’Ensemble Dérive et à travailler auprès de nombreux compositeurs tels que Jean-Pierre Drouet, Philippe Hurel, Martin Matalon… En 2019, il intègre le Trio K/D/M. Primé au prestigieux concours de l’ARD de Munich, il a également reçu une Victoire de la Musique en 2021.

Anthony Millet est l’un des tout premiers élèves de Max Bonnay au CNSM de Paris. Membre fondateur du Trio K/D/M avec Gilles Durot et Bachar Khalifé, du Quatuor Aeolina, et du Duo Migrateur avec Jean-Pierre Baraglioli, Il s’est produit en tant que soliste à l’Opéra de Paris, la Comédie Française, l’IRCAM…, avec l’Ensemble Intercontemporain, l’Orchestre de Paris, TM+, Aleph, Accroche note, l’Itinéraire, Ars Nova, Nomos, Sillages…Il a créé des pièces de Beytelmann, Bousch, Campo, Cavanna, D’Adamo, Dupin, Drouet, Escaich, Filidei, Fiszbein, Giner, Gubitsch, Ianotta, Naon, Narboni, Matalon, Pontier, Soh, Stroppa, Verunelli ….Il enseigne aux conservatoires de Montreuil et Vitry-sur-Seine et au CNSM de Paris.

**spectacle sous chapiteau**

« I love you two est un ensemble de 3 duos de 20 min. L’énergie portant la compagnie n’est pas née de l’amour romantique seul, mais de l’amour des amis, de la famille, l’amour d’un artiste pour le public, du public pour un artiste, l’amour de l’art, l’amour du cirque comme outil d’épandage massif d’amour ! Les médias présentent souvent l’amour comme une raison pour protéger, pour être jaloux, pour enfermer et provoquent l’engrenage d’une sorte de folie narratrice. L’audimat est captivé si le sujet fait part d’une situation désespérée finalement résolue après de nombreuses vagues émotionnelles. L’acrobatie propose une alternative à cette narration. L’acrobate par sa cascade se met dans la situation à résoudre. Ceci permet de montrer une face tout autre de l’amour. Celle traitant de la confiance et de l’accompagnement à une liberté accrue. I love you two amènera le public à vivre cette vision de l’amour, celle d’un combat contre un système qui nourrit la peur de perdre et le désir de posséder quelque chose ou quelqu’un. » Sade Kamppila et Julien Auger

**spectacle sous chapiteau**

« I love you two est un ensemble de 3 duos de 20 min. L’énergie portant la compagnie n’est pas née de l’amour romantique seul, mais de l’amour des amis, de la famille, l’amour d’un artiste pour le public, du public pour un artiste, l’amour de l’art, l’amour du cirque comme outil d’épandage massif d’amour ! Les médias présentent souvent l’amour comme une raison pour protéger, pour être jaloux, pour enfermer et provoquent l’engrenage d’une sorte de folie narratrice. L’audimat est captivé si le sujet fait part d’une situation désespérée finalement résolue après de nombreuses vagues émotionnelles. L’acrobatie propose une alternative à cette narration. L’acrobate par sa cascade se met dans la situation à résoudre. Ceci permet de montrer une face tout autre de l’amour. Celle traitant de la confiance et de l’accompagnement à une liberté accrue. I love you two amènera le public à vivre cette vision de l’amour, celle d’un combat contre un système qui nourrit la peur de perdre et le désir de posséder quelque chose ou quelqu’un. » Sade Kamppila et Julien Auger

**spectacle sous chapiteau**

« I love you two est un ensemble de 3 duos de 20 min. L’énergie portant la compagnie n’est pas née de l’amour romantique seul, mais de l’amour des amis, de la famille, l’amour d’un artiste pour le public, du public pour un artiste, l’amour de l’art, l’amour du cirque comme outil d’épandage massif d’amour ! Les médias présentent souvent l’amour comme une raison pour protéger, pour être jaloux, pour enfermer et provoquent l’engrenage d’une sorte de folie narratrice. L’audimat est captivé si le sujet fait part d’une situation désespérée finalement résolue après de nombreuses vagues émotionnelles. L’acrobatie propose une alternative à cette narration. L’acrobate par sa cascade se met dans la situation à résoudre. Ceci permet de montrer une face tout autre de l’amour. Celle traitant de la confiance et de l’accompagnement à une liberté accrue. I love you two amènera le public à vivre cette vision de l’amour, celle d’un combat contre un système qui nourrit la peur de perdre et le désir de posséder quelque chose ou quelqu’un. » Sade Kamppila et Julien Auger